Послесловие
Добрый вечер, друзья! Э-э, когда живёшь один, тебе вечно говорят: «Небось, едите что попало?», «Овощи-то вообще не едите?».
Ну-ну-ну-ну…
Конечно, я ем то, что люблю!
Людей, питающихся нелюбимыми продуктами, — меньшинство!
Ладно, предположим, «едите только то, что любите» — допустим.
Но почему считают, что «любимое» = «не овощи»?!
Овощи я люблю!
Я — мужчина-ужас-овощ!
Я ем только любимое! Я ем только салаты!
В любимом кафе я заказываю в таком порядке: сначала рис. Потом салат. Потом рыбу. Мясо: курица — №1, свинина — №2, говядина — в конце.
Особенно говядину я скорее не люблю.
Рёба, сирлойн, рёбра с жиром — ненавижу.
У художников-мангак и других коллег бонус обычно «пошли на мясо». Это прокол.
Я теперь хожу выпивать только с близкими.
Вырезка, потроха, харами — ещё терпимо.
Гамбургер лучше шашлыка.
Гю-дон как есть не одолею.
Когда я думаю о том, что такое «королевский путь» еды, я прихожу к такому выводу:
«То, что ел в детстве».
Для меня гю-дон в королевском виде — это с яичницей, как оякодон.
Почему в гю-дон-кафе не делают яичный гю-дон — для меня загадка.
Поскольку мне прививали «неправильный королевский путь», я теперь люблю не то же, что все.
В прошлом году я переехал в Огикубо. Сейчас моё любимое место — «Моцуёси».
На вопрос «что за заведение?» я всегда отвечаю:
«Ну-у. Там если спросить "что порекомендуете?" — точно посоветуют рыбу. И моцу-набэ у них вкусный».
Зачем рыба?! У них же «Моцуёси»! Рекомендуйте моцу!
Вот за это я и люблю его.
Рыбу привозят прямо из Киото каждый день, только сегодняшнего улова.
Так что ассорти сашими — каждый день разное, и чаще там НЕТ банальных тунца и лосося.
Поэтому и советуют рыбу, хотя на деле самое вкусное — моцу-яки и моцуёси-салат.
И приходят клиенты за моцу-набэ.
Вот такая «Моцуёси».
Ах, и официантки там милые — кхм-кхм.
Рекомендуют рыбу, но «королевский путь» заведения — моцу-яки.
Вот! Это важно! Ружьё, выстрелит во второй половине послесловия!
Не скажу — никто не заметит, поэтому говорю сразу.
Тема этого тома — «приключение».
Вот! Эта тема тоже понадобится!
В общем, не судите по внешнему виду.
«Моцуёси» — но они не обязательно рекомендуют моцу.
Одиночка — не обязательно ест только фастфуд.
И ещё послушайте.
Насчёт «судить по виду» — зашёл я в Макдональдс.
Как раз была акция, где картошка всех размеров — по одной цене. Я заказал двойной чизбургер и картошку M.
Жду, и вдруг:
— Заказ «Биг Мак»!
На секунду замер.
Я единственный клиент.
Я не заказывал Биг Мак…
— Э-э, я заказывал двойной чизбургер…
— Ой, извините! Двойной чизбургер и картошка L!
— Нет… ну, ладно.
Да что с вами! По виду?! Точно по виду! Вы посмотрели на меня и подумали: «Биг Мак и картошка L»!
Фундаментально! Заказ перепутали!
Но двойной чизбургер тоже жирный, видимо!
Свин я?! Я Кимура, предпочитаю рыбу свинине.
— …Ну вот. Мы обычно пишем: «Добрый вечер, это Кимура из такого-то», так вот я решил расширить «такое-то».
Этот том — очередной сборник рассказов.
Цикл коротких историй наконец закончился, так что будет максимум ещё один. Уф.
Те, кто пишет, поймут: самое приятное — делать намёки и загадки. Самое мучительное — заканчивать историю.
Много кто пытается стать писателем ранобэ или мангакой, но способных довести историю до конца — мало.
В короткой истории это приходится делать каждый раз.
Уважаю тех, кто умеет закрывать сюжет.
Когда писал первый том «Зомби», самым весёлым было придумывать: «А Харуна — шатенка с японским именем, потому что полукровка», или «Сиронага, появлявшаяся в больнице, на самом деле охотилась за Кёко». Придумывать такие подтексты — кайф.
Сейчас уже не расставляю намёки, а, скорее, подтягиваю.
По плану, дочь Демонического Барона должна была появиться в седьмом томе. Выведу её в следующем, думаю.
Я не думал, что серия так затянется, так что подтекста наплодил с запасом — никто уже не вспомнит. Но «это же было написано, когда я учился в старшей школе» — отмаза на все случаи.
Зато при написании новой истории — интересно.
Создавая персонажа, я всегда прорабатываю его прошлое.
Как жил, какие ценности, как встреча с героем изменит его. Думаю об этом до начала.
Сейчас почти в любой троице — один молчаливый персонаж.
В этом нет ничего плохого, но часто не объясняется, почему он стал молчаливым.
А мне хочется знать — было ли что-то в прошлом, повлияла ли семья или окружение.
Без причины я не делаю «молчаливых» персонажей.
И вот — в следующем моём произведении…
Я слишком детально проработал их прошлое.
Промахнулся. Проколол.
В первом томе манги или ранобэ нужен некий «человек, ничего не знающий».
Это очень важная фигура.
Ведь читатель — «человек, ничего не знающий».
Через такого персонажа читатель знакомится с миром вместе с ним.
Например, «герой — переведённый ученик».
Он не знает города, школы, персонажей.
Он попадает в мир истории — вместе с читателем.
И мы ему сопереживаем.
А я… я проработал прошлое.
И у героя, и у героини.
Все они «уже знают» этот мир.
Способности, применение, устройство города — всё.
Сопереживать таким сложно.
Я намеренно не правил.
Хотя по-хорошему — надо было. Норма мира отличается от нашей. Вместе с героем читатель должен изучать её.
Это и есть «королевский путь», знакомый с детства.
Фанаты часто спрашивают:
— Как написать коммерчески успешное произведение?
Я отвечаю:
— Эффектная концепция и обычный сюжет.
Эффектная концепция — это то, о чём «хочется рассказать другим».
Если нельзя передать другу в двух словах — успеха не будет.
Скажете: «О, крутая концепция», начнёте читать — и «опять тот же сюжет». Знакомо?
Это правильно. Для успеха так и надо.
Коммерчески успешное — это «королевский путь», и он заставляет подумать: «Я бы тоже такое смог».
«Зомби» я писал в расчёте: «Если эта ерунда взяла премию, я тоже попробую».
Всем — шлите свои работы на премии начинающих!
А вот следующая серия — увы, не такая.
Я решился на приключение.
По поводу того, «интересно ли это», я не думаю, что мои работы интересны.
«Интересное» для меня — это то, «что превосходит моё воображение».
Но об эффектности я думаю.
У героя, героини — у всех есть что скрывать.
Это — один из эффектных ходов, думаю.
Чтобы это создать — всем сделал прошлое.
При схеме «герой-переведённый» такого не получится.
Потому и сложно.
Почему я так сделал?
Потому что у Аюму из «Зомби» особого прошлого нет.
У него есть прошлое, но оно никак не связано с ниндзя-вампирами и Вирией.
Если вдруг заметите в каком-то произведении — не только моём — «а здесь могло бы быть по-другому», задумайтесь: «Почему автор не сделал так». Вот ещё один способ получать удовольствие от чтения.
Думаете: «Не надо закулисных разговоров, расскажи что-то смешное»?
Это тоже «королевский путь».
Так и следует делать.
И в конце — благодарности.
Писать то, что хочется, — рискованно. Возможно это только благодаря вам.
Если бы не покупали этот том, моя следующая задумка не вышла бы.
Спасибо. Кстати, в прошлом томе я собирал идеи персонажей — некоторые использую. Начиная, видимо, со второго тома.
Кобуити-сан, Муририн-сан. Кажется, круг задаваемых косплеев почти замкнулся. Спасибо и дальше за ваш труд.
Всем причастным — глубокая благодарность. Ну, пора за следующую работу.